时间尽在掌握中(三)

时间尽在掌握中(三)

建筑的界限

在设定区域范围内， 导致相消性干扰的潜在原因，可能是扬声器以外的原因或阵列之中。如果扬声器放置在场地的边缘地带（墙壁、地板或天花板），会以干扰的方式产生交互作用。这种情况可根据频谱的差别而不同。

低频信号，边界可加强或推进低频声音的传播，从而引起低频信号的增加（这种情况有时是求之不得的）。

中频信号，由于反射会增加频谱上的传播点，但由扬声器直接的输出信号所引起的反射，会取消那些被压缩在一起的传播点。

高频信号，由于这些频率控制得很好并且是向前方投射，可从旁边的界限发散开来，所以对高频信号的影响很小甚至没有。 通常我们会由于实际需要而在前舞台放置音箱阵列或塞满扬声器，形成一种包围舞台的阵势，通过已改变的频率回响来影响信号，主要是影响中频信号。对于低频信号与高频信号则没有影响（因为它们的波长已经够长，可以覆盖整个前舞台）其波长高度，它们可以控制得很好，并且直接向外放射，因此根本就很难影响到它们。

在具备合适的建筑方位的情况下，可将同样的技术应用到音响系统的安装中。而这种应用，则同时需要系统设计师的信心，需要懂得选择合理位置的信心，在将音箱安装在那个位置后，不需要左右搬动扬声器来试音，就可将其最佳的效果发挥出来。

在设计建筑的拱腹时（他们有时称为壁橱），要封闭扬声器后面的空位，令声音传播更甜美；另外，必须固定扬声器，这样它们才不会振动或移动；再有，还应该考虑到方便维修的问题；还有，扬声器的前面不能有任何妨碍它声音传播的障碍。最后，移开安装架是很明智的做法，因为声音必须经过安装架，来掩盖拱腹。

背景音响排列

适用于音乐或剧院应用的音箱系统，当舞台上的声音很大时，能够让处在相同（或几乎相同）位置的听众听到，这种情况会产生另一个潜在的排列问题，因为扬声器系统几乎总是放置在音源的前面，直接音源与加强音源的组合，会因为音差而产生不和谐声音。 当流行乐队或滚石乐队使用击鼓乐器的时候，这种情况就会经常遇到。鼓声是典型的高分贝音，可投射到整个剧场。如果一场表演的声音混合起来相当大，大多数听众可听到直接音源与加强音源。由于这些乐器的敲击与会产生不同步的情况（时间可多达30微秒），会导致很大的相消性效果，从而影响音源信号的清晰度。

由于大多数表演空间都具有回响现象，这样会由于太熟悉表演环境，而几乎不可能设计出清晰的声音。旋律较多或持续发声的乐器，还有那些声音较低的表演，会较少受到影响。但口头说法----尤其是那些自负的演员，会比较能理解这种不同步的现象。乐器在舞台上的定位也可以协商，其它乐器如铜质乐器、低音电吉它、电子吉它与其它打击乐器可以放在舞台后面。 幸亏通过延迟扬声器系统，可以将大体上解决这个问题，可将直接音源的到达时间更接近于同步。音响设备需要与舞台上的最大音源同步，例如：小军鼓这些乐器，提供改进过的音箱排列，定位在舞台上的其它位置传播其它音源。

"麻烦"的舞台监测器

日益增多的流行音乐与某些特定的剧场活动，是很需要舞台监测器来监测表演情况。当舞台监测器以高分贝运行在舞台区域中时，这些扬声器的声音会投射到墙壁的后面，然后再反射回场内。 在这种情况中，即使是音源本来很低（例如流行歌曲），还是会通过舞台监测器得到加强，再集中到反射声音的点上，综合起来播传送到扣众区域中。

相当有趣的是，那些舞台监测器，也还有不同步的问题存在。这种环绕式的前置式扬声器会以相当高的分贝到达表演者的耳朵，同时也可以反映出他们对周围场景布置（如灯光场）的理解。

在一个拥挤的舞台上，表演者们也可以听到从舞台监测器附近的漏音或者是舞台器具的扩音。在不知不觉中，他们要求使用更多的舞台监测器，在没有经过受训音频工作人员的指引下，随意增强声音，会很容易到达令听力受损的程度。另外，过多的舞台监测器声量会以两种方式压缩前面扬声器的声音：舞台监测器的声音发射到场内，并且它会传送到开启的麦克风中。因此布置在前面的扬声器，通常会与舞台监测器共同组成一种阵列。不过，有一个必须要注意的问题是，不要运用太多的声音延迟效果，以免影响表演的进程。 最近，音乐家们使用耳机式监测系统成为一种潮流，系统操作员、承包者、顾问甚至是普罗大众也对这种技术很熟悉。并且，商家很看好IEM在市场的上升势头，提供越来越多经济质优的产品。

一般而言，IEM提供了将由舞台监测器产生的不同步问题最小化的潜在方法。不过仍然存在一些其它方面的问题。例如由包围舞台前面的扬声器所造成的听觉混乱，仍然会是一个妨碍，因此依然是行内竞争者们需要解决的问题